Rock dan radio di Amerika

Radio dan rock and roll saling memerlukan, dan itu adalah nasib baik mereka ketika mereka bersilang pada saat yang tepat ketika rock and roll dilahirkan dan radio menghadapi kematian. Radio telah mengalami "Zaman Emas" sejak tahun 1930-an, menyiarkan kumpulan muzik popular dan komedi, jenayah, dan drama. Namun, pada awal 1950-an, kedudukannya sebagai pusat hiburan keluarga elektronik merosot. Amerika telah menemui televisyen.

Dengan pengeluaran besar-besaran dari kedua pendengar dan bintang-bintang program utama radio, radio memerlukan lebih banyak daripada rancangan baru jika mahu bertahan. Ia memerlukan sesuatu yang akan menarik seluruh pendengar generasi baru, sesuatu yang akan memanfaatkan kemajuan teknologi. Walaupun televisyen menggantikan radio di ruang tamu, penemuan transistor membebaskan radio. Remaja tidak perlu lagi duduk bersama ibu bapa dan adik beradik mereka untuk mendengar hiburan radio. Sekarang mereka dapat membawa radio ke bilik tidur mereka, ke malam, dan ke dunia persendirian mereka sendiri. Apa yang mereka perlukan adalah muzik untuk memanggil mereka sendiri. Mereka mendapat rock and roll.

Mereka mendapatkannya kerana radio, terpaksa mencipta program baru, beralih ke joki cakera. Konsep deejay sudah ada sejak Martin Block, di New York City, dan Al Jarvis, di Los Angeles, mulai memutar rekod pada awal 1930-an. Pada masa pengasas radio Top 40 — Todd Storz dan Bill Stewart di Omaha, Neb., Dan Gordon McLendon di Dallas, Texas — muncul formula deejay, pertandingan, jingle, berita yang disingkat, dan senarai main 40 mereka yang menarik. hit hit, kedudukan deejay telah membengkak dan berubah.

Di stesen bebas - yang tidak berafiliasi dengan rangkaian yang mendominasi tahun-tahun awal radio - joki cakera telah memainkan pelbagai jenis muzik, dan banyak dari mereka menemui penonton yang telah diabaikan oleh stesen-stesen yang lebih besar: kebanyakan orang muda, kebanyakannya hitam . Mereka adalah orang yang tidak berpuas hati, yang merasakan bahawa muzik yang popular pada masa itu lebih banyak berbicara kepada ibu bapa mereka daripada mereka. Yang menggembirakan mereka ialah muzik yang dapat mereka dengar, biasanya larut malam, datang dari stesen di hujung atas dail radio, di mana isyarat cenderung lebih lemah. Oleh yang demikian, pemilik stesen tersebut terpaksa mengambil risiko yang lebih besar dan menawarkan alternatif kepada pengaturcaraan arus utama pesaing mereka yang lebih hebat. Di sinilah radio bertemu rock and roll dan mencetuskan revolusi.

Joki cakera pertama berwarna hitam dan putih; apa yang mereka miliki adalah apa yang mereka mainkan: gabungan muzik yang akan berkembang menjadi rock. Format baru pertama adalah irama dan blues dan Top 40, dengan yang terakhir melonjak populariti pada akhir 1950-an. 40 teratas dikandung setelah Storz, duduk bersama pembantunya, Stewart, di sebuah bar di seberang jalan dari stesen Omaha mereka, KOWH, mencatat bahawa drama berulang kali dimainkan oleh rakaman tertentu di jukebox. Format yang mereka laksanakan terbukti menjadi kotak muzik demokratik percuma. Sekiranya lagu menjadi hit, atau jika cukup orang memanggil deejay untuk memintanya, lagu itu dimainkan. Walaupun staples adalah rock and roll, irama dan blues, dan muzik pop, Top 40 juga memainkan lagu country, folk, jazz, dan novelty. "Anda mengatakannya; kita akan mainkannya, ”kata joki cakera.

Tidak dapat tidak, ketika remaja meningkat dewasa, formula 40 Teratas mula memakai kurus. Pada akhir 1960-an begitu juga rock. Generasi baru mencari kebebasan, dan di radio ia muncul di jalur FM dengan radio bawah tanah, atau bentuk bebas. Joki cakera diizinkan — jika tidak didorong - untuk memilih rakaman mereka sendiri, biasanya berakar pada rock tetapi mulai dari jazz dan blues hingga muzik negara dan rakyat juga. Lintang yang serupa diperluas ke unsur-unsur bukan muzik, termasuk wawancara, siaran berita, dan persembahan langsung. Walaupun bentuk bebas berkembang menjadi rock berorientasi album (atau AOR, dalam bahasa industri), format lain memenuhi khalayak muzik yang semakin pecah. Pada mulanya dilabel sebagai "batu ayam" ketika muncul pada awal tahun 1970-an, orang dewasa kontemporari (A / C) menemui banyak penonton dewasa muda yang mahukan batu mereka lebih tenang. A / C menggabungkan elemen pop dan rock yang lebih ringan dengan apa yang disebut rock "tengah jalan" (MOR), format berorientasi dewasa yang menggemari kumpulan besar dan penyanyi pop seperti Tony Bennett, Peggy Lee, dan Nat King Cole .

Format khusus seperti irama dan blues, yang kemudian disebut sebagai urban, juga terbelah. Perkahwinan bandar dan A / C menghasilkan format seperti ribut tenang dan kontemporari bandar. Versi bandar raya Top 40 (juga dikenali sebagai radio hit kontemporari, atau CHR) disebut churban. Muzik berasaskan bandar, termasuk rap, terus mempengaruhi Top 40 pada tahun 1990-an. Sementara itu, fokus radio muzik negara mulai dari musik baru (dengan spanduk seperti "negara muda") hingga orang tua dan negara alternatif, juga dikenal sebagai Americana.

Rock sama-sama terpecah-pecah, mulai dari stesen rock dan hard rock klasik hingga dengan persembahan yang lebih eklektik yang disebut A3 atau Triple A (untuk, kira-kira, album dewasa alternatif) dan stesen alternatif (atau rock moden) dan stesen kuliah, yang memberi pendedahan kepada yang lebih bertenaga bunyi baru.

Pada pertengahan tahun 1990-an, bunyi yang lebih baru menjadi lebih sukar dicari di gelombang udara setelah berlakunya Akta Telekomunikasi 1996 yang membenarkan syarikat penyiaran memiliki ratusan stesen radio. Penyiar sebelum ini terhad kepada 2 stesen di pasaran dan 40 keseluruhan. Kini syarikat dapat beroperasi sebanyak lapan stesen dalam satu pasaran dan mempunyai jumlah harta tanah yang hampir tidak terhad. Syarikat agresif terus membeli, membeli stesen berpuluh-puluh, dan bergabung satu sama lain untuk membentuk konglomerat yang lebih besar. Dalam beberapa tahun, satu syarikat muncul sebagai yang terbesar: Clear Channel Communications - pemilik hampir 1,200 stesen.

Clear Channel dan penyiar peningkatan yang lain, berhadapan dengan hutang besar dan pemegang saham yang berhati-hati, mengurangkan anggaran, menyatukan pekerjaan, dan meningkatkan jumlah masa yang diberikan untuk iklan, yang berkembang menjadi kelompok 10 minit. Syarikat menggunakan pengaturcara tunggal untuk menjalankan banyak stesen. Sebilangan besar stesen tersebut beralih ke pertunjukan sindikasi dan joki cakera luar bandar yang membuat pertunjukan tempatan secara terang-terangan melalui penjejakan suara (membuat rakaman komen dan rehat komersial mereka, yang sering disesuaikan untuk pelbagai stesen di bandar-bandar yang berbeza) dan dengan itu meletakkan banyak lagi deejay tidak bekerja. Syarikat memonopoli Top 40, rock, dan format lain di banyak pasaran, menghilangkan persaingan antara stesen. Pengkritik menuduh syarikat terbesar memusatkan pengaturcaraan muzik, membiarkan pengaturcara tempatan (dan muzik) keluar dari proses. Senarai main diperketatkan, yang mengakibatkan pengulangan lagu popular lebih berat. Penyiar dikatakan menggunakan kekuatan mereka untuk memaksa tindakan muzik bekerja dengan mereka secara eksklusif atau wajah disenarai hitam dari semua stesen syarikat. Dan banyak stesen mengurangkan acara komuniti dan pengumpul dana. Begitu banyak dakwaan radio bahawa lokaliti akan membuatkan pendengar terus mengikuti

Pendengaran radio mula merosot. Dari tahun 2000 hingga 2007, pendengaran di kalangan orang Amerika berusia 18 hingga 24 tahun menurun sebanyak 25 peratus. Mereka bergabung dengan pendengar yang lebih tua, yang muzik kegemarannya - kumpulan besar, oldies, klasik, dan jazz - telah hilang ketika penyiar mengejar pendengar yang semakin sukar difahami.

Ketika radio komersial bergelut, radio satelit muncul di tempat kejadian dan mula membuang wang kepada bintang-bintang terbesar radio. Salah satu pengambil pertama adalah yang terbesar: Howard Stern, yang meninggalkan Penyiaran Infinity CBS, menandatangani kontrak dengan radio Sirius pada tahun 2004. Tetapi radio satelit berjuang untuk mendapatkan daya tarikan, dan Sirius dan perkhidmatan pesaingnya XM akhirnya terpaksa bergabung. Namun, media baru terus menarik bakat dan pendengar dari radio darat, kerana ia menawarkan menu pengaturcaraan yang jauh lebih besar, terutama format muzik bebas komersil.

Menjelang pertengahan dekad pertama tahun 2000-an, radio Internet telah meningkat. Sudah lama ditolak sebagai aliran muzik yang hanya dapat didengar di komputer, stesen dalam talian bertahan, terutama ketika teknologi Wi-Fi membebaskan mereka dari komputer mereka ke komputer dan ketika mereka menuju ke kereta, di mana banyak pendengar berpotensi berada. Stesen internet, bagaimanapun, harus menangani bayaran yang dikenakan oleh Lembaga Hak Cipta Hak Cipta untuk penggunaan muzik. Stesen darat komersil tidak pernah perlu membayar royalti kepada pelaku (hanya kepada komposer), tetapi Penyiar Web diharuskan membayar kedua-duanya dan melakukan kempen, yang memuncak pada "Hari Keheningan" - mogok dalam talian, untuk memberi tahu pendengar bahawa mereka dalam bahaya dipaksa keluar dari perniagaan. Akhirnya, radio dalam talian dan industri muzik merundingkan hak yang lebih rendah ..

Tetapi orang-orang muda terus menyimpang dari radio - dalam talian atau melalui udara - ke media dan penyita masa yang lain, dari video hingga permainan elektronik dan laman rangkaian sosial, serta pelbagai pilihan muzik DIY (buat sendiri), dari iPod dan pemain MP3 ke stesen disesuaikan dari Pandora, Slacker, dan lain-lain. Radio darat komersial cuba menyerang dengan radio HD, tetapi terlalu sedikit, terlambat. Walaupun terdapat cadangan untuk nama akronimiknya (awalnya ringkas untuk digital hibrid), HD tidak mempunyai definisi tinggi; penyiar digitalnya menjanjikan lebih banyak saluran dan penerimaan yang lebih jelas, tetapi menawarkan sedikit pengaturcaraan baru, dan memerlukan penalaan baru. Jauh lebih menjanjikan, jika merendahkan, adalah keputusan radio komersial untuk memasuki Internet itu sendiri. Sekarang hampir setiap stesen mempunyai kehadiran Web dan butang "Dengarkan Sekarang". Radio komersil, yang selama bertahun-tahun menentang radio dalam talian dengan mengatakan hanya stesen komersil yang boleh disiarkan secara langsung dan tempatan, kini bersifat global — sama ada mahu atau tidak.

Tinggalkan pesanan 

Senarai mesej